圖片來源：《哥斯拉2：怪獸之王》（Godzilla: King of the Monsters）
文｜文創(chuàng)資訊，作者｜樊佩，編輯｜羊君
5月31日，好萊塢科幻年度巨制《哥斯拉2：怪獸之王》（Godzilla: King of the Monsters）正式上映。據(jù)貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)，《哥斯拉2：怪獸之王》上映首日收獲票房1.35億元，“六一”檔共斬獲2.1億元票房，成為該檔期最大贏家。不過，“六一”檔后，《哥斯拉2：怪獸之王》票房后勁不足，豆瓣評(píng)分也一路掉到了6.4分。
作為一部從上世紀(jì)50年代就已經(jīng)開畫的“老”IP，包括《哥斯拉2：怪獸之王》在內(nèi)，目前已經(jīng)有35部哥斯拉電影推出，其中，日本東寶拍攝了32部，好萊塢拍攝了3部。
好萊塢版本中，有1998年羅蘭·艾默里奇導(dǎo)演的《哥斯拉》，有傳奇影業(yè)與華納合作推出的《哥斯拉》（2014），還有一部就是《哥斯拉2：怪獸之王》，以及預(yù)計(jì)2020年上映的《金剛大戰(zhàn)哥斯拉》，這幾部哥斯拉影片共同構(gòu)成了傳奇的“怪獸電影宇宙”。
除了哥斯拉之外，還有一位“資歷”更加深厚的怪獸——來自上世紀(jì)30年代的“金剛”，在這兩個(gè)“怪獸始祖”的引領(lǐng)下，一系列同類或變種的怪獸電影脫穎而出，共同構(gòu)成了吸金的“怪獸”宇宙。
說起怪獸片，必然在世界電影史中占據(jù)極為重要的地位，不僅有老資歷的“金剛”和“哥斯拉”，更有近年來的《大白鯊》、《侏羅紀(jì)公園》系列、《侏羅紀(jì)世界》系列、《史前巨蟒》、《異形》、《漢江怪物》等一部部令人印象深刻的怪獸電影。
可以說，這些怪獸影片直擊觀眾心中的“爆點(diǎn)”，在用令人震撼的視效“炸”翻觀眾的同時(shí)，也能夠激發(fā)觀眾情緒，為觀眾帶來感動(dòng)與淚水，最終收獲票房滿滿。
哥斯拉的誕生，源于日本對(duì)核力量的恐懼與感悟，《金剛》則是對(duì)叢林深處未知地帶的探索，《異形》、《星河艦隊(duì)》、《異星覺醒》深挖外太空未知領(lǐng)域，《大白鯊》、《極度深寒》聚焦深?？植谰瞢F，《黑暗侵襲》探秘最猙獰的洞穴怪獸，《漢江怪物》不僅有漢江隱藏的怪獸，更是直擊民眾的恐慌心理。
當(dāng)然，怪獸電影雖然有個(gè)怪字，其實(shí)也有一定的套路可循。
首先，這類影片往往比較“重口味”。各種血腥、暴力、生物屬性的血漿，黏糊噠噠、令人不舒服的粘液等，以及怎么恐怖怎么來的形象等，都以刺激人類生理和心理本能為目標(biāo)進(jìn)行撩撥，進(jìn)而制造出某種觀影體（kuai）驗(yàn)（gan）。
其次，怪獸體型往往是怎么龐大怎么來。無論是越長(zhǎng)越大的哥斯拉，還是恐龍、金剛、大白鯊等，無疑都從大而強(qiáng)的角度來刻畫。雖然在現(xiàn)實(shí)生活中，戰(zhàn)斗力更強(qiáng)的王者是那些小卻無處不在的微生物、病毒，影片中為了追求震懾感，“大型生物”最受青睞，再加上上文中提到的“重口味”的形態(tài)，全方位直擊觀眾內(nèi)心。
第三，與異類、同類的對(duì)戰(zhàn)。怪獸電影除了從體態(tài)上給人造成壓迫之外，其與同類或異類的“戰(zhàn)爭(zhēng)”也是這類電影主要的觀影噱頭。從《大白鯊》、《異形》等威脅人類，到《哥斯拉2怪獸之王》中哥斯拉與三頭龍王者基多拉展開激烈對(duì)抗，再到2020年將上的《金剛大戰(zhàn)哥斯拉》，“巨獸戰(zhàn)爭(zhēng)”是這些怪獸電影中最不可或缺的元素。
不僅如此，這一部部聚焦人類已知或未知世界的“怪獸”電影，常常以科幻、恐怖的形式出現(xiàn)，其背后涵蓋著驚駭、動(dòng)作、宗教、道德等多種元素，在表達(dá)人類恐懼心理的同時(shí)，結(jié)局也多以戰(zhàn)勝恐懼告終，以此象征人類的精神。
得益于這些獨(dú)一無二的特征，怪獸電影在市場(chǎng)上一直十分“圈錢”。從哥斯拉、恐龍世界一遍遍被開發(fā)，到太空、深海、洞穴、河流等任何已知、未知領(lǐng)域，怪獸們一次又一次地向全球電影市場(chǎng)發(fā)起沖擊，然后滿載而歸。
無論是拿下國(guó)內(nèi)11.6億元票房的《金剛：骷髏島》（2017），還是之前的《巨齒鯊》、《侏羅紀(jì)公園》系列、《侏羅紀(jì)世界》系列，甚至還有前不久“異形之父”雷德利·斯科特確認(rèn)執(zhí)導(dǎo)《異形》系列新電影等，都見證著怪獸電影的圈錢實(shí)力。
毫無疑問，拍攝一部怪獸電影很“燒錢”。
以哥斯拉電影為例。早期日本的哥斯拉系列電影以特?cái)z為主，真人化裝表演，被哥斯拉破壞的城市是微縮模型搭建，即扮演的演員們穿上笨重的皮套，在人工布景的場(chǎng)所里表演戰(zhàn)斗、嘶吼等劇情。
這一方式看似簡(jiǎn)單，但想要以假亂真卻不容易，背后需要耗費(fèi)大量的時(shí)間和勞動(dòng)力成本。光是遇到NG時(shí)，微縮模型的重制和重拍，制作這些模型布景就要耗費(fèi)很長(zhǎng)的時(shí)間與精力。
因此，伴隨CG特效的發(fā)展，哥斯拉也逐漸走出特?cái)z圈，為了追求更強(qiáng)的視效開啟了特效“怪獸電影”的征途。
眾所周知，電影CG的每一幀畫面都是“經(jīng)費(fèi)在燃燒”?！陡缢估?：怪獸之王》中，怪獸們飛撲、嘶吼、對(duì)抗、扭打、廝殺、擎制等高燃鏡頭貫穿始終，還有怪獸們的利爪、尖牙、脊背、翅膀等細(xì)節(jié)特寫，為觀眾帶來持續(xù)不斷的視覺感官?zèng)_擊，這背后是數(shù)以千計(jì)特效人員的協(xié)同工作和數(shù)以億計(jì)金錢的流逝。
但可惜的是，從目前的情況分析，《哥斯拉2：怪獸之王》盡管視效令人咋舌，配樂和打斗都激情十足，口碑最終卻沒能引爆。在豆瓣，有部分網(wǎng)友就從劇情角度對(duì)《哥斯拉2》提出不滿，認(rèn)為特效并不能掩飾電影文戲的單薄。
其實(shí)，畫面很震撼，劇情卻沒看點(diǎn)，這既是《哥斯拉2》正遭遇的難題，也是不少怪獸電影共同的“缺點(diǎn)”。
怪獸電影一般是以怪獸為主角，把怪獸放第一位，畢竟有怪獸打架看起來會(huì)很爽，但是，除了怪獸“智商”爆棚或許能為觀眾帶來“燒腦”或出人意料的體驗(yàn)外，單純的怪獸主場(chǎng)必然會(huì)弱化人類的參與，對(duì)劇情邏輯造成一定的損傷。
可見，怪獸電影不僅要燒“經(jīng)費(fèi)”，還要“燒腦”，在滿足觀眾“眼睛”的同時(shí)，滿足觀眾“心理”和“邏輯”才是最成功的怪獸電影。
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