文｜文創(chuàng)資訊
2019年上半年，獻(xiàn)禮劇與都市劇聯(lián)袂出戰(zhàn)，各占了半壁江山，直到年中《都挺好》與《長安十二時(shí)辰》交班，古裝劇從年初的打擊中逐漸回暖，于是在年末走向高潮。
近日，三大男主劇混戰(zhàn)線上，成為2019年末電視劇的大熱門。
其中，《慶余年》熱度最高，開播20天，豆瓣上已有9萬多人完成打分，評分卻依然高達(dá)8.0。骨朵熱度指數(shù)更是長期居于首位，高于《鶴唳華亭》與《劍王朝》。
《鶴唳華亭》則穩(wěn)中有進(jìn)，是近年來少見的精品大權(quán)謀劇，全網(wǎng)呈現(xiàn)口碑收視有落差的情況，豆瓣評分始終維持在7.5分左右，有厚積薄發(fā)，后來居上的可能。
與前兩者相比，李現(xiàn)與李一桐主演的《劍王朝》有些高開低走，豆瓣評分跌至6.6分，聲量漸次于《慶余年》和《鶴唳華亭》，但依然穩(wěn)居三位，電影質(zhì)感與當(dāng)紅小生的搭配，依然讓《劍王朝》名聲不墜。
相比大女主劇流行的2018年，2019年電視劇呈現(xiàn)出不一樣的色彩。時(shí)值年末，大男主劇重新上線，不僅代表電視劇競爭將更加激烈，代表行業(yè)從業(yè)者在多年洗禮后，對觀眾需求已形成進(jìn)一步掌握
精品?。捍鬅衢T的必要條件
精品劇的概念已提出多年，但從2018年市場傾向“逆反”以來，“精品劇”的概念逐漸超越諸多話題成為大眾的年度焦點(diǎn)。
過去二十年間，港臺(tái)劇成熟的商業(yè)屬性為內(nèi)地電視劇制作帶來新的經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)也傷害了內(nèi)地精品劇生產(chǎn)的環(huán)境，讓內(nèi)地的電視劇生產(chǎn)長期呈現(xiàn)出“大批量，低檔次”的特點(diǎn)。但是，2018年以后，國產(chǎn)電視劇創(chuàng)作生產(chǎn)的數(shù)量有所下降，伴隨越來越多的精品劇出現(xiàn)，創(chuàng)作質(zhì)量相對平平的作品越來越難以找到生存空間，優(yōu)勝劣汰的局面正在形成。
2015年，樂視出品的《太子妃升職記》尚能以低投資換取超額回報(bào)，但到2018年，低成本網(wǎng)劇已難有出頭之日，精品劇集已逐漸成為市場競爭的前提條件。2018年，《情滿四合院》《人民的名義》等主旋律精品劇打入市場，排名前十的頭部作品占據(jù)了80%的觀眾市場，到2019年，這一趨勢愈演愈烈，低成本的電視劇、電影開始出現(xiàn)潰敗之勢。從統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)看，網(wǎng)播與臺(tái)播呈現(xiàn)出高度重疊的狀態(tài)，頭部作品在線上與線下同時(shí)發(fā)力，精品劇競爭成為當(dāng)前時(shí)代的主旋律。
高速進(jìn)化的觀影需求
2013-2015年，萬合天宜與有妖氣憑借《萬萬沒想到》和《十萬個(gè)冷笑話》風(fēng)靡全網(wǎng)，而在四年后，卻同時(shí)面臨內(nèi)容淘汰的危險(xiǎn)。
這種時(shí)空的錯(cuò)位在過去二十年中常常發(fā)生，這源于觀眾對內(nèi)容的不斷選擇，隨著觀影數(shù)量的增長，對內(nèi)容的要求也在不斷提升。
2011年，《甄嬛傳》的大熱開啟了清宮戲與大女主戲的浪潮，直到今天依然具有很高的話題熱度，這也成為網(wǎng)絡(luò)時(shí)代精品劇的開端。2017年，正午陽光依靠《瑯琊榜》成為精品劇的代言詞，這對2011-2017年大女主劇的流行浪潮（清宮戲、言情戲等）產(chǎn)生了強(qiáng)力的沖擊，精品劇的范圍也隨著線上渠道的升級(jí)逐漸擴(kuò)展到古裝、都市、刑偵、玄幻、主旋律等多個(gè)領(lǐng)域。
隨著2018年對流量明星的高度逆反，曾經(jīng)被視為票房保障的流量明星走下歷史舞臺(tái)，取而代之的是關(guān)于演員話題的快速走紅，由此也誕生了大量演技類綜藝。這種逆反的根本原因在于觀眾觀影需求的快速升級(jí)，在經(jīng)過十余年美劇、韓劇、日劇等精品劇的熏陶后，觀眾的審美需求壓過了流量明星的明星效應(yīng)，成為當(dāng)前時(shí)代的主流。
這與好萊塢在內(nèi)地的衰落同樣呈正相關(guān)，2014年年度票房前五的電影中好萊塢大片占了3部，票房冠軍是《變形金剛4：絕跡重生》（19.7億）。到了2019年，國產(chǎn)電影在票房榜上已占了絕對優(yōu)勢，觀眾的選擇客觀證明大片的邊際效應(yīng)正在加劇，觀眾的審美已從相對單純進(jìn)入到多元的領(lǐng)域，這也為精品劇的興盛奠定了基礎(chǔ)。
人物、劇情、拍攝成就精品劇
縱觀《慶余年》《鶴唳華亭》與《劍王朝》，年末大火的三部劇集分別在人物、劇情、拍攝上表現(xiàn)得出類拔萃。
《慶余年》的火爆離不開一眾配角的精彩表現(xiàn)，陳道明、吳剛、劉樺、李小冉、田雨、張若昀、李沁、肖戰(zhàn)，老中青三代演員各具層次的演繹讓《慶余年》的觀眾群體大為拓展，配角的出彩也誕生了大量配角粉絲，如吳剛老師飾演的“陳萍萍”，郭麒麟飾演的“范思轍”，陳道明老師飾演的“慶帝”，一應(yīng)配角反而壓過主角，成為討論的中心。而這種多層次演員表演的大奉送，也是《慶余年》產(chǎn)生強(qiáng)烈虹吸效應(yīng)的原因之一。
《鶴唳華亭》則在劇情上一虐再虐，男主“哭”成為年末梗王，隨著劇集播出，穩(wěn)定地向圈外傳播。作為一部權(quán)謀劇，男女主“小怯而大勇”的特點(diǎn)讓“哭”成為亮點(diǎn)，這種心理上的共情來源于劇情邏輯的層層壓迫，讓觀眾對主角的遭遇產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。“虐”或者“哭”本身并不是《鶴唳華亭》獲得好口碑的原因，讓觀眾感覺“虐”和應(yīng)該“哭”的劇情才是推動(dòng)劇集熱度的幕后黑手。
與前兩者相比，李現(xiàn)、李一桐主演的《劍王朝》聲音較弱，相比前兩部，在人物、劇情等方面，《劍王朝》都更接近傳統(tǒng)的武俠套路，但是憑借出色的場景布置和明星效應(yīng)，《劍王朝》依然在12月奪下了謀身之所。
三部大男主劇的走紅，基本的根源在于三部電視劇都是近期頭部的精品劇，從選角、劇本、道具、場景，都在觀眾的審美需求之上。
下半年舉辦的各大影視論壇中，多位受邀的導(dǎo)演或編劇都表示，觀眾對電視劇的要求在上升，明星依然具有號(hào)召力，但是更重要的還是劇集本身的品質(zhì)。這一趨勢在年末也被再一次應(yīng)證。
由儉入奢易，由奢入儉難。生活如是，電視劇亦如是。
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