寫了太多國產綜藝的市場觀察，今天犀牛君幫讀者朋友們換換口味，結合這份片單以及近期國際上其它比較新鮮的綜藝模式，這篇咱們一起“睜眼看看世界” —— 對于韓綜，咱們到底應該學啥？
韓國綜藝工業(yè)的偉大無須多言，全球最強流媒體Netflix會單獨給韓綜拉出一個新片單，足見國際市場對韓綜的偏愛有加。
一個很能說明韓綜國際影響力的突出現(xiàn)象是，多年以來韓綜真的培養(yǎng)和走出了很多擁有國際粉絲基礎的“綜藝明星”。
綜藝導演也能成明星，代表人物首先是中國人也很熟悉的“國民PD”羅英錫（《新西游記》《三時三餐》），其他的后起之秀則有金泰浩（《無限挑戰(zhàn)》《玩什么好呢》）、申孝靜（《體能之巔》）、曹曉鎮(zhèn)（《尹食堂》《機智的露營生活》）等。
韓國的綜藝咖則有很多也是全球觀眾心里“家人”般的存在，比如劉在石、姜虎東、李光洙、金鐘國、宋智孝、樸娜萊、宋旻浩等。當年《跑男》與《running man》的中韓特輯曾助推他們中很多人在中國打響名氣，對熟悉韓綜的國人而言，這些名字也相當親切。
此次的新片單里，Netflix就圍繞大韓“國民主持”劉在石的獨家IP打造了全新綜一代《劉在石營地》。這是劉在石出道34年來首次挑戰(zhàn)經營民宿類綜藝，還找來了李光洙、邊佑錫一起當員工，節(jié)目一經披露就在全球社媒平臺掀起熱烈討論。
這次，羅英錫則與Netflix繼續(xù)合作兩個新項目。一是《去肯尼亞的三餐》，此為羅PD團隊于2019年制作播出的《去冰島的三餐》的衍生篇，該節(jié)目靈感源于當年《新西游記》里李壽根和殷志源抽到冰島極光旅行券，此次他們將攜同圭賢在肯尼亞展開一場爆笑的非洲旅行冒險。
二是《李瑞鎮(zhèn)的達拉達拉》。國內的旅行綜藝很少去到美國，該節(jié)目就能滿足國人看看當今美國的這個需求。該節(jié)目將展現(xiàn)李瑞鎮(zhèn)和羅英錫無腳本、無計劃的美國德克薩斯州達拉斯之旅，與《李瑞鎮(zhèn)的紐約紐約》同屬一個系列，曾與Youtube頻道十五夜聯(lián)動的該系列節(jié)目一大看點就是“羅PD頻繁出鏡”，算是開創(chuàng)了綜藝導演IP衍生節(jié)目的新紀元。
此次片單還出現(xiàn)了很多火了多年的經典韓國綜N代，曾在韓國JTBC電視臺播出的《犯罪現(xiàn)場零》新一季登陸Netflix，國內《大偵探》原版節(jié)目的推理爽感誠不我欺；大尺度戀綜《單身即地獄》即將推出第五季 ，這個國內短視頻解說博主最常聊的素材，將攜史上最多參賽者在地獄島環(huán)境下開啟不可預測的“調情戰(zhàn)爭”。
但這個片單里，更多出現(xiàn)的還是韓國近兩年全新推出的綜二代、綜三代項目，彰顯出韓綜總能持續(xù)制造創(chuàng)新爆款模式的寶刀未老。
比如今年很火的《母胎單身戀愛大作戰(zhàn)》Netflix果斷續(xù)訂了明年的第二季，活該單身母單男女們的爆笑戀綜是真的清新脫俗；《奇案84的奇趣民宿》明年繼續(xù)第二季，這節(jié)目的第一季在我們這的豆瓣也高達8.5分，節(jié)目由異次元腦洞的漫畫家旗安84主理，無厘頭荒誕畫風的民宿生活是內娛暫時開不出來的腦洞；還有《黑白大廚：料理階級戰(zhàn)爭》《體能之巔：百人大挑戰(zhàn)》都將馬不停蹄地出品第二季，這兩個內娛已經抄了作業(yè)的節(jié)目明顯還是原版觀感更“帶勁”，原因你去看看原版應該就明白了。
新作業(yè)擺這了，咱們到底該學啥？
講真，嚴肅地說，人家的好東西咱們去學學不丟人，師夷長技以制夷嘛，甚至犀牛君認為所謂“借鑒”也問題不大。只是重點是，咱們不能只模仿賽道，而是要“提煉方法論”去發(fā)展出鮮明本土特色的高質量內容。
韓綜為何總能玩出“世界級”？
咱們從這份片單分點總結下——
先是選題上盡量做到“世界共感”、全球普適性。諸如戀愛、美食、推理、體能競技、末世生存等題材，本質上都在講述全世界觀眾都能與之共鳴的母題性故事。所以國產綜藝的下一步，也可向這個選題方向努力靠攏。
再是把韓國的日常生活場景移植到不同文化土壤里，形成既本土又全球的雙重魅力、形成符合人類普世價值觀的清新觀感。比如《三時三餐》《去肯尼亞的三餐》《新西游記》等，拍出了一種全世界觀眾都想去韓國生活、去韓國嘗嘗那些地道美食的“電子食物感”。說實話，在這點上地大物博、遍地是寶的中國理應拍出能對標這些節(jié)目的“民族的就是世界的”牛X國綜。
具體到項目對比“差異”就更明顯。
比如韓綜的《去肯尼亞的三餐》或《單身即地獄》，往往會在場景設計上“走向極致”或打造“異國文化融合實驗場”，如直接把韓國人放到非洲農田，或把陌生男女困在孤島，而國產旅綜則以相對安全、溫和場景為主，不敢“邁開步子”嘗試更有沖突感、更有人性探討意義的群像故事。
再比如，《黑白廚師》在韓爆火其實是有社會文化根基的，一是圍棋文化在韓國民間很有影響力，黑白對抗模式里本就刻著國民基因的DNA，二是出身決定命運的勺子階級論在韓頗為流行。說白了，如果國綜哪天也可這樣基于本國的社會文化氣候做出一檔“真正意義上有創(chuàng)造力”的爆綜，遠比以只借鑒模式的思維做節(jié)目來得重要。
一言以蔽之，Netflix主導的韓綜往往在設定上足夠激進、規(guī)則上足夠硬核、在敘事上足夠簡明，國產綜藝相較而言就有點“畏手畏腳”、“想得太多”，其實即便在國內的內容審查環(huán)境下，我們大可以想得更“跳脫”一點、更“天馬行空”地發(fā)揮創(chuàng)造力去打造綜藝。
總而言之，Netflix式韓綜的成功，仰仗的是一整套的方法論。對國產綜藝而言，真正值得學習的并不是某一個爆款的形式，而是如何找到能跨越國界的情感與敘事，向全世界講出“有我們自己特色的好故事”。
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